文|令狐伯光

最近看到一則新聞，據(jù)印度《經(jīng)濟(jì)時(shí)報(bào)》3月31日?qǐng)?bào)道，中國(guó)電視劇/網(wǎng)絡(luò)劇（C-Drama）正在印度悄然流行，特別受到印度年輕人的歡迎。盡管報(bào)道中提到印度觀眾有時(shí)分不清中國(guó)劇和韓劇的區(qū)別，但事實(shí)上，越來越多的國(guó)產(chǎn)劇在印度大受歡迎。

《你好印度》雜志評(píng)選出的2023年最受印度人歡迎的中國(guó)電視劇前11名依次是：《偷偷藏不住》、《夏花》、《長(zhǎng)月燼明》、《當(dāng)我飛奔向你》、《對(duì)我而言危險(xiǎn)的他》、《去有風(fēng)的地方》、《寧安如夢(mèng)》、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》、《三體》、《金牌客服董董恩》和《驕陽伴我》。這些劇的風(fēng)格各異，但都深受觀眾喜愛。

這個(gè)現(xiàn)象再次驗(yàn)證了一點(diǎn)，那就是不要一棍子打死你看不上的流量。在海外傳播中國(guó)文化的過程中，這些小甜劇、武俠、仙俠和古裝劇扮演著重要角色，因?yàn)樗鼈兏N近年輕觀眾的口味，更容易引起共鳴。

國(guó)產(chǎn)劇在東南亞市場(chǎng)大火已經(jīng)是老生常談的話題，這次它們?cè)谟《仁袌?chǎng)走紅，主要原因我認(rèn)為有兩點(diǎn)。

首先，視頻網(wǎng)站和流媒體的興起打破了傳統(tǒng)影視行業(yè)被少數(shù)精英所壟斷的局面，使得更多元、更年輕化的內(nèi)容得以呈現(xiàn)。有才華的編劇和演員也因此層出不窮。

盡管tiktok在印度被禁，但隨之而來的短視頻風(fēng)潮以及印度本身流媒體的發(fā)展，為中國(guó)劇在印度市場(chǎng)的崛起提供了有力支持。

我不知道你是否注意到了一個(gè)新聞，近年來大量印度網(wǎng)紅博主來中國(guó)旅游，然后將中國(guó)發(fā)達(dá)或不發(fā)達(dá)的地方拍攝給印度觀眾觀看，結(jié)果這些視頻在國(guó)內(nèi)爆紅，甚至引起了印度宣傳方面的警告。這一現(xiàn)象與tiktok在各國(guó)輿論中的影響類似，雖然tiktok可能會(huì)被禁，但流媒體帶來的輿論傳播卻打破了以往各國(guó)輿論傳播中心的壟斷，這對(duì)于中國(guó)文化的輸出具有積極意義。

其次，中國(guó)自身的發(fā)展也是一個(gè)重要因素。近年來，中國(guó)的城市化進(jìn)程在新興國(guó)家中遙遙領(lǐng)先，中國(guó)的現(xiàn)代化基建和高科技生活成為國(guó)外觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。這些內(nèi)容在一定程度上改變了國(guó)外媒體對(duì)中國(guó)的偏見。

正如K-POP和K-drama給韓國(guó)帶來的效果一樣，中國(guó)的古代文化也讓外國(guó)人有所了解。現(xiàn)在，他們已經(jīng)能夠清楚地區(qū)分漢服和朝服的區(qū)別。這也增加了其他國(guó)家想要借鑒中國(guó)文化的難度。

我個(gè)人對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展比較關(guān)注，之前也寫過很多稿子做過分析。

事實(shí)上，中國(guó)文化輸出更多地是由平臺(tái)在推動(dòng)。近年來，國(guó)產(chǎn)影視劇在海外越來越受歡迎，尤其是在東南亞市場(chǎng)。主要原因是一些平臺(tái)在海外市場(chǎng)的布局，例如愛優(yōu)騰將自身平臺(tái)拓展至東南亞，為中國(guó)影視劇提供了全套產(chǎn)業(yè)鏈渠道。同時(shí)，wetv、youku、iqiyi、viki等平臺(tái)也在積極經(jīng)營(yíng)海外市場(chǎng)，提供多語言翻譯，使海外觀眾能夠更便利地觀看中國(guó)劇。

一些國(guó)產(chǎn)劇在國(guó)外大火，卻在國(guó)內(nèi)備受詬病。早期，國(guó)外的輸出主要是一些低成本的網(wǎng)劇。這些劇常常被網(wǎng)友詬病，但實(shí)際上在海外卻獲得了不錯(cuò)的反響。這種現(xiàn)象說明了市場(chǎng)對(duì)于內(nèi)容的需求和接受度是多樣的。

總的來說，中國(guó)文化輸出還有很長(zhǎng)的路要走。國(guó)內(nèi)各種流行文化的發(fā)展都在影響著中國(guó)文化在海外的傳播，只有更多地吸引對(duì)中國(guó)感興趣的人，讓他們能夠更全面地了解中國(guó)，中國(guó)文化才能更好地走向世界。返回搜狐，查看更多